Alors qu'il aurait dû être un événement, en raison de la présence de Clint Eastwood devant la caméra, ce qui n'était pas arrivé depuis quatre ans et Gran Torino, Une nouvelle chance ne rencontrera que très peu de succès, enregistrant même un des pires scores au box-office du comédien. Si en France, l'échec peut s'expliquer par le fait que le baseball est un sport qui nous est lointain, aux Etats-Unis, il est plus surprenant. La participation du vétéran d'Hollywood à la convention républicaine, qui donna lieu au maladroit discours de la chaise vide, ne fut alors pas, il est vrai, une bonne publicité pour ce film dont les producteurs attendaient beaucoup.
On a pourtant connu bien pire que ce Trouble With The Curve, certes inodore, auquel Clint confie d'ailleurs la mise en scène, comme il aimait à le faire dans les années 70/80, à son assistant Robert Lorenz dont c'est la première - et dernière ? - réalisation. L'erreur qui a été commise fut de voir en lui une sorte de Gran Torino bis alors qu'il s'agit avant tout d'une comédie dramatique sans prétention à laquelle il manque le regard du maître. Bien sur les ficelles sont grosses comme des câbles. Bien sûr les personnages sont stéréotypés et tout est convenu, téléphoné et sans aucune surprise. Cela ressemble à du Eastwood mais démontre qu'il ne suffit pas de partager son équipe pour pouvoir l'égaler. Mais tout n'est pas mauvais dans ce film à l'ancienne dont on apprécie justement le manichéisme désuet. Il est parfois plaisant de contempler un spectacle simple. Surtout, encadré par de bons seconds couteaux comme on les aime de John Goodman à Ed Lauter, Clint et Amy Adams ont de très belles scènes qui justifient à elles seules la vision de Trouble With The Curve où les rapports père/fille, le thème de la transmission, de l'héritage et l'ancrage dans l'Amérique périphérique, ne pouvaient que plaire à Eastwood. Il faut donc donner une nouvelle chance à ce film qui restera très probablement la dernière occasion d'admirer l'acteur...
On a pourtant connu bien pire que ce Trouble With The Curve, certes inodore, auquel Clint confie d'ailleurs la mise en scène, comme il aimait à le faire dans les années 70/80, à son assistant Robert Lorenz dont c'est la première - et dernière ? - réalisation. L'erreur qui a été commise fut de voir en lui une sorte de Gran Torino bis alors qu'il s'agit avant tout d'une comédie dramatique sans prétention à laquelle il manque le regard du maître. Bien sur les ficelles sont grosses comme des câbles. Bien sûr les personnages sont stéréotypés et tout est convenu, téléphoné et sans aucune surprise. Cela ressemble à du Eastwood mais démontre qu'il ne suffit pas de partager son équipe pour pouvoir l'égaler. Mais tout n'est pas mauvais dans ce film à l'ancienne dont on apprécie justement le manichéisme désuet. Il est parfois plaisant de contempler un spectacle simple. Surtout, encadré par de bons seconds couteaux comme on les aime de John Goodman à Ed Lauter, Clint et Amy Adams ont de très belles scènes qui justifient à elles seules la vision de Trouble With The Curve où les rapports père/fille, le thème de la transmission, de l'héritage et l'ancrage dans l'Amérique périphérique, ne pouvaient que plaire à Eastwood. Il faut donc donner une nouvelle chance à ce film qui restera très probablement la dernière occasion d'admirer l'acteur...
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